linkin park乐队的mike shinoda在2019年进行了个人世界巡演，推广他的首张个人专辑《post traumatic》。团队的foh工程师mike fanuele和监听工程师kevin “tater” mccarthy向waves分享了他们的设备配置和现场waves插件之选。
fanuele的设备配置分解：“我们使用waves extreme服务器和l-acoustics p1处理器，配合digico sd10 v987台子。我通过madi和digigrid mgb madi-to-soundgrid音频接口录音到一台mac mini上，进行虚拟回放。tater和我在一个带有32位输入输出卡的sd rack上共享前置放大器。我通过p1处理器的aes接口将信号分配给pa，然后再给到l-acoustics k2线阵和ks28超低音箱。”
“我在每条人声混音中都用waves c6多段压缩器，”fanuele说。“我通常会稍微拿掉一些上段中频以及低频。c6有助于我平衡mike shinoda的人声频率，保证演出的整体效果。我非常喜欢让现场表演的人声对于观众来说听起来自然而然。有时候，你需要一些高频来让人声从混音中凸显。依靠c6既可以保持清晰度，又不会让声音变得过于激进。此外，waves的doubler是我给每个乐队都用的和声插件，标准设置为>-10/ 10音分，24/33ms的延迟，失谐调制。”
“emi tg12345通道条是我最喜欢的鼓总线插件。鼓手dan mayo是一位极其多才多艺且非常有活力的乐手。有了像tg12345这样的工具，就可以绝佳地粘合他的鼓声，而不会过度影响演奏的动态。我将它的路由设置为“dyn>eq>pres”，动态模式选择的是压缩器（comp），非常有力地触发。然后，我只混合进10％左右的湿信号。套鼓声音听起来绝对棒。”
“在地鼓上，我使用inphase，将kick in发送到左侧，kick out发送到右侧。我可以在任意点上采样，然后通过波形完美校准套鼓；或者如果我觉得相位稍偏的声音不错，就会略微做下调整。”
“有时候我也会扩展一点儿鼓组宽度；我会在鼓和吉他总线上非常少量地使用api 2500——我非常喜欢它带来的收紧感。
监听工程师kevin “tater” mccarthy详细介绍了他的设备配置：“我们使用安装了waves和optics的digico sd11i v.929调音台。一个sd rack（与foh共享），56x40的全32位stadius输入输出卡; 一个klang fabrik；一台waves extreme服务器；三套舒尔的psm 1000 iem系统；两套舒尔axient数字无线话筒系统；一个舒尔pa821a天线组合器；一个shure axt 600频谱管理器和一个shure axt 900可充电电池系统。舞台上唯一的现场话筒用于人声和鼓，鼓上主要是dpa，人声是4099、2011和4018的组合。舞台上的扬声器是一对d.a.s. event 121-a超低，一边一个。”
“我主要使用ssl g-master总线压缩器、c6多段压缩器和l2 ultramaximizer限制器，用于我所有的iem混音输出。这个效果链适用于我合作的所有艺人——我使用这种组合好几年了。它可以给我一个光滑、有力且自然的声音，还增加了一些保护措施，以防万一。”
“我还在所有人声上使用waves cla-3a压缩器/限制器，以保持声音一致。mike表演时，常常会从演唱转到饶舌，而压缩器就能帮我把控变化。”
“mike shinoda自己是位非常专业的声音工程师，他确切地知道声音上都发生着什么。mike、鼓手dan mayo和多种乐器演奏家matt harris（人声、键盘、吉他、贝司）他们都是高水平的音乐人。在混音总线上轻微地运用限制和压缩处理，有助于让每晚的演出效果保持一致。他们充满信心地登台，心里知道调音万无一失，就能专注于他们最擅长的表演。给监听做混音时，一致性始终是关键，waves插件就是帮助我实现这一目标的工具。”
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