summing为什么会在音频领域中有诸多争议？这个问题归根结底还是要引申到一个充满主观的基本讨论：“模拟或数字音频，哪个更好？”任何专业的艺人，工程师或制作人都不会太关心这个问题因为这个问题从来都不能够给出严格的答案。
然而一个能够明确定义好或差的标准就是你最终想要获得的声音效果，你想要的声音一般都会存在你的脑袋中，然后你会努力通过设备来得到这个声音。
几乎不管在哪里都会听到这么一个说法：在音频信号进入到最终音频变压器之前，应该在最后处理阶段尽可能将信号变得更加密集和丰满。而目前用于产生磁带饱和失真和电子管压缩硬件已经被大量的硬件替代，由程序算法来完成这项任务，而算法的质量也影响着最终的声音结果。
在这样的市场环境下，tegeler tsm应运而生，它给人们留下了一种将数字信号工作在模拟工作流程上的印象，这也是在daw的cpu中无法模拟的。
tsm这台设备在德国以相当高的水准生产，每一个边缘，每一个角落，每一根线缆都要整齐的放置或焊接。另外，在前面板有两个较大的vu仪表以及一个电平控制旋钮，可以将输出电平以3db的梯度进行衰减，最低衰减至-15db。另外还有一个电源开关，一个指示灯。有些人也许会认为0到-3db的梯度过大，但在我的经验中，这种情况并不存在，特别是最终结果还要添加额外的母带处理的情况下。
在背面，tsm具有16路立体声通道，如果只连接left channel，能用于单声道场合。在summing混音器中，tegeler tsm每一路输入都具有放大级，在吉他部分还采用了两ecc83(12ax7)电子管放大的设计。
当tegeler tsm电源打开，只有前面板的led灯会显示工作状态，没有扰人的噪声，在录音棚中可以更加安静的工作。
模拟summing真正的应用场合是什么呢？贴切一点的描述为“再次模拟化数字信号”。大量的科学测试/研究都证明模拟信号泛音对我们的听音是有影响的。特别是在混合叠加的情况下，出现频率抵消时，最终使得声音听上去更加单薄。
当然，有一部分人支持这样的结论，而另一部分人认为这样的研究结果没有意义，对此，我也大胆亲自进行验证过，得到结果是：由于输入和输出变压器以及上面提及的电子管电路，为信号增加了一些染色，而原来的信号在拐点处会被平滑并且在音频中间范围变得更加紧凑。
选择让什么信号进入summing是非常关键的，短促的打击声音只要少量进入并且只需做轻微改变即可。已经高度压缩的信号也可以通过调整参数在频率方面变得更加平滑柔和、平衡。而问题就是到底应该是在一部合成流行音乐作品还是在hard techno中拥有一个柔和的声音形象。相对于传统音乐，特别是在吉他领域，tegeler更能够完全凸显优势，因为这种类型具有很好的中频响应能够被平滑和压缩。
同样需要值得注意的一点就是它的染色不会影响高音或低音范围，像高音衰减或者100hz以下缺乏冲击感这样的问题也能得到解决。
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