节奏是现代流行作品中的核心部分，如果节奏部分听起来很棒，那么恭喜你的作品已经有一个好的开始，因为多数人听音乐听的是节奏，而这部分的声音大都由鼓组部分表现出来。
想要获取到一份很棒的鼓组采样，首先要知道如何摆放好话筒，对鼓组进行录音。鼓组录音的方法如同录制其它乐器，是没有标准答案的，但是如果你不清楚应该从何处开始，那么这篇文章一定能够帮到你！
有一套好的架子鼓，和一间够大、装修够好的录音工作室能够带来很大的积极作用，否则你将面对一场艰苦的战斗。
鼓组录音主要分为两种方式：使用较多话筒or使用较少话筒。
使用较多话筒：各组件分别用一支话筒，overheads主要拾取镲片，建议录音棚采纳
使用较少话筒：底鼓和军鼓各用一支话筒，overheads拾取其它部位，建议现场采纳
如果你想尽可能少花钱、获得更多支话筒，同时保证拾音质量，那么你只能选择avantone cdmk 8了。因为这是由音响工程师研发，以性价比作为核心的系列产品，更少的预算，更好的质量。
有朋友曾经开玩笑，玩乐队的5个人里有能6个吉他手。如果你是打鼓的，只要熟练三五个常用节奏型，就不愁找不到乐队。鼓手设备多，对修炼环境要求也高，在录音过程中同样体现得淋漓尽致。如果你无法找到优秀的录音环境，尝试在房间的四周钉上各类羽绒服，厚棉被，铺上厚地毯等等。这样可以尽可能地减少声音的反射，使收录进的音质明显提高。
这点是最重要的，检查各个鼓件的鼓皮张力，音色，确保它们整体处于一个良好的状态，毕竟我们要录制的是这套乐器自身发出的声音。
如同字面意思，overhead意思是在你的头顶，所以在鼓组的上方挂两只垂直向下的话筒，以获得具有声像的、平衡的声音。overheads的拾音跟鼓手的水平有很大关系，如果我们使用较少话筒录音，那么各个鼓件之间的轻重音变化大都要由鼓手来掌握。所以要在这时决定是否要使用overheads来录制大部分鼓组声音。
然后，overheads不放在鼓组头顶也是可以的，如果你觉得声音的比例有问题，比如镲片声音太大或太小，那么可以任意挪动位置，比如将overheads放置于鼓组前方等等，直到获得一个满意的声音为止。
将话筒分别放置与鼓的下方，不要完全垂直鼓面，稍微留一些角度；也可以反过来，将话筒朝向鼓面，夹角在30度到80度之间。总之要拾取其中一面的声音（有时候单个鼓件需要两支话筒）。
如果鼓组整体的声音在房间内听起来很棒，但是在控制室监听音箱出来的声音不够好，则需要调整话筒摆放的位置。前后左右上下不断挪移吧，只能慢慢试听后再不断调整，贴近鼓面与远离鼓面的声音当然也是不同的。
在鼓手肩膀后面安放一只朝向整套鼓的话筒，这代表鼓手自己听到的声音。同上面一样调整好位置后（可以让鼓手来听听这支话筒拾取到的声音），在随后的工作中把这个声音添加一小部分到整体混音当中，可以带来一个更强劲的效果，至少鼓手是这么认为的。
许多底鼓后方有一个洞，这个洞方便我们在录音时把话筒伸进去更多地拾取鼓腔内的声音。当然你也可以无视这个洞，将底鼓话筒放置于鼓的另一侧，获得一个更加自然的声音，根据作品的需要进行选择即可。当然如果你追求复杂的底鼓效果，也可以在鼓腔内摆放一支界面麦克风，鼓皮部分使用一支耐受性强的大振膜麦克风或者铝带麦克风，混合之后会得到更多的细节和冲击力。切记两只麦克风一定要调整相位！底鼓麦克风的选择上，用于鼓面拾音的se t2是非常不错的选择。独有的钛金属振膜不仅能耐大声压级，同时继承了大振膜电容麦克风的所有特性，细节丰富，能给底鼓拾音添加更多冲击力。
overheads拾取到的hi-hat已经足够了，并且由于镲的频响范围属于人耳比较敏感的区域，你很可能要在后期对这个部分进行衰减，在话筒资源有限的情况下，优先省略这个部分。当然，如果声卡通道和话筒资源充足，一支se 8这样的小振膜麦克风单独用来进行hi-hat的拾取会让更为复杂的演奏更具表现力。
在单声道模式下检查相位问题，以确定各个话筒之间是否存在相位的抵消，比较容易出现问题的地方是用两支话筒录制底鼓声音的时候。在分组监听或整体监听时，只要发现有个别话筒拾取到了空洞或奇怪的声音，那很可能就是相位出问题了，你只需要稍微调整话筒的角度或离鼓面的距离直到声音变得正常即可。这一步可能不需要调整，也可能会占用很多时间。
一般来说铝带话筒对于声压级耐受性和频响宽度都不够好
优点是声音特别平直
se和rupert neve合作设计的rnr1完美的解决了这一点
成为了全球第一款能承受大声压级和宽频响范围的铝带话筒
以上仅仅是一个录制鼓组话筒的参考流程，我们还可以使用其它办法比如添加一个pressure-zone话筒来吸收墙面的声音或者鼓皮的声音，用rnr1补充环境声，或者是专门搞一支x1 a话筒吸收地板的反射声等等。不要被任何规则束缚，要勇敢地去尝试！
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