这次巡回的音响硬体由兴明亚洲负责,要平均覆盖现场五万多座位,最终方案整合了两个品牌共计使用了208只音箱。并由harman international系统工程师raul gonzalez提供后场补声(delay system)设计方案。
内场vip区域及两侧观众看台的观众,由80只d&b j系列音箱负责,正面及侧面每组20只。另每组j系列线阵后方用上每组6只j sub增强低频质感。
每边地上各放12只b2超低。由于受舞台设计所限,超低音箱不能放于最理想的位置,故使用了延时方式营造出平均的覆盖。经计算后低频在80周的覆盖,因观众席中间没有座位,所以b2延时调校至观众席稍稍靠外。至于内场最近舞台的观众群,则由6组每组2只jbl v20作front fill,增加最前面观众清晰度,以及将声像拉低令听感定位接近舞台面高度。
控台之后的观众覆盖分别由10组jbl v25及v20系列负责。看台两侧的较后方,向来是音效最惹人诟病的位置。由于大部分场地都因为安全考虑,限制了delay tower吊架搭建,纵调音师想改善该等位置音效都无从入手。这次鸟巢的演出并没例外,delay tower的位置也是在进场后才被通知需要改动,幸好设计先进的鸟巢于看台观众席上方设预留了大量吊点,经现场协调后再用软件预算出妥协方案。后方看台正面观众席第一层,由建于控台后方的吊挂塔吊上2组每组9只jbl v25负责。
打向中后区侧看台观众席一、二、三层共用了2组每组15只jbl的v25。
由于各组音箱的覆盖角度,或多或少会出现重叠,故必须靠现场以smaart live软件量度,并反复以听感作最后微调以得出最佳效果。
为着这演出两年多来走遍大江南北,感觉国内硬体公司及音响同业一天比一天的进步,一天比一天的专业。希望不久将来,中国的演出业务能走向世界,让华语乐坛更进一步。
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